март 2026
В юном возрасте она переехала в Италию, где изучала моду и дизайн в Istituto Marangoni и продолжила обучение техникам haute couture в Istituto Secoli. За свою карьеру работала с MaxMara, Vivienne Westwood, Trussardi, Etro, Calvin Klein и другими модными брендами.
Сегодня она живёт и работает в Милане, где занимается поиском и отбором винтажных вещей, возвращая им новую жизнь через внимательный и осознанный подход.
Её работа с винтажем, профессиональный опыт и личный взгляд на моду складываются в единую систему, где важны детали, конструкция и уважение к уже созданному. Этот разговор — о моде как ремесле, о ценности формы и о том, почему прошлое по-прежнему остаётся источником самых точных и выразительных решений.
IG: @tatilonskaya
ВИНТАЖ ДЛЯ ТЕБЯ - ЭТО СТИЛЬ ЖИЗНИ? ОСОБАЯ ФИЛОСОФИЯ? СЕЙЧАС ЕСТЬ МОДА НА ВИНТАЖ, НО ТВОЕ ОТНОШЕНИЕ К НЕМУ ТОЧНО ИЗМЕНИЛОСЬ, ЧТО ТЕБЯ ТЕБЯ ВИНТАЖ БЫЛ ИЗНАЧАЛЬНО?
В первую очередь это источник вдохновения. Это способ увидеть моду глубже и найти идеи, которых не хватает в настоящем. И как дизайнер, я постоянно обращалась к архивам — смотрела на формы, пропорции, детали, пыталась понять, как это было сделано и почему это до сих пор работает. Когда я беру вещь, то обязательно выворачиваю ее на изнанку: смотрю технику, швы, как скроено изделие, это для меня особый способ медитации.
Сейчас винтаж стал трендом, мне кажется, потому , что мы снова и снова возвращаемся к истории, чтобы в эпоху неопределенности найти ответы и новые смыслы.
Меня это по-настоящему впечатлило. Я купила этот браслет без намерения носить, он был не совсем в моем стиле, настолько мне хотелось соприкоснуться с ним и сохранить, представляя что мастер вкладывал в каждое изделие сколько времени в него вложил. Такое качество исполнения ни с чем не перепутаешь, даже если совсем не разбираешься в техниках и материалах.
Сегодня, к сожалению, огромное количество уникальных техник утрачено (имею ввиду ремесло в целом), потому что мастера не готовы тратить месяцы на ручную работу, а потребители часто не понимаю такой высокой стоимости и, сокрее, выберут, изделия дешевле.
Разница всегда чувствуется сразу: в пропорциях, в деталях, в том, как вещь сидит и как она сделана. В винтаже есть внутренняя логика и внимание, которое сегодня почти исчезло — как будто у вещи было больше времени на то, чтобы стать собой.
Меня особенно трогает, когда видно человеческое усилие. Например, посадка вещей. За ними стоят сложные конструкции, работа с телом, а не просто тираж. Раньше одежду не упрощали под массовое производство, её выстраивали вокруг фигуры, и это всегда чувствуется.
Массовая мода плохо сочетается с усложнением, потому что оно требует времени, а времени в индустрии нет. Всё стремится к ускорению, и на каждом этапе производства происходит упрощение. В первую очередь это отражается на качестве.
Например, у меня есть две культовые сумки Gucci Jackie. Одной около четырёх лет, второй — почти тридцать. В новой сумке со временем разошлись швы в сложных местах, вытерлось покрытие на металле, строчки выполнены неровно. Это оригинал, купленный в бутике Gucci в Милане. А винтажная сумка, несмотря на возраст, сохранилась практически идеально.
Сегодня сложная работа осталась просто в узком сегменте, например, ателье и нишевые премиальные бренды.
КАКИЕ ВЕЩИ ЛЮДИ ЧАСТО СЧИТАЮТ ИНВЕСТИЦИОННЫМИ, НО НА САМОМ ДЕЛЕ ОНИ ИМИ НЕ ЯВЛЯЮТСЯ?
Мне кажется, слово "инвестиция" в моде сегодня сильно переоценено. Например, многие считают, что любая сумка Chanel или Hermès это инвестиция. Но на практике это работает только для очень конкретных моделей, в определенной коже или редком цвете. Всё остальное это скорее покупка для удовольствия, а не актив. Ещё одна категория это вещи, купленные "потому что это тренд". Они быстро теряют актуальность, и вместе с этим ценность.
В первую очередь вещь должна иметь значение для вас лично, чтобы не потерять смысл со временем. Тогда это отличная "инвестиция".
ПОКАЖИ СВОИ 3 САМЫЕ ЛЮБИМЫЕ ВИНТАЖНЫЕ ВЕЩИ И РАССКАЖИ О НИХ
Хочу отметить, что я никогда не была шопоголиком, а пока работала дизайнером, вообще носила нейтральные вещи. Такое часто бывает у дизайнеров. Но с недавнего времени, видимо, пришел новый этап моей жизни и я стала получать удовольствие от того, что ношу одежду, а не только от того, что работаю с ней.
На первое место поставлю золотой жакет Yves Saint Laurent. Я очень люблю винтаж этого дома. Меня покорила ткань и как она играет на свету. Это twill, саржевое плетение, но хрустящее и рельефное! А пуговицы как отдельный аксессуар.
Не могу не показать одну из последних находок — лодочки Celine с контрастным мысом. Для меня это почти историческая справка: в 1980-е бренд ещё не был таким значимым, и в этой модели хорошо читается влияние Chanel. При этом у обуви Céline того периода есть своя деталь: красная подкладка, по которой её легко узнать.
И закрою список плиссированной шёлковой сумочкой с фермуаром. Я часто хожу в театр, поэтому у меня никогда не возникает вопроса, нужен ли настолько маленький и деликатный аксессуар. В моей коллекции есть даже сумочка для помады. Это, пожалуй, лучше всего говорит о времени, когда для выхода было достаточно билета и пудреницы.
Хочу рассказать про свой первый горький опыт с сумкой Chanel.
Это были мои первые крупные заказы, и выкуп вещи за несколько тысяч евро был очень волнительным и ответственным. Я только начинала изучать рынок, везде ходила, смотрела, сравнивала.
Через Google я нашла винтажный магазин в Милане с тридцатилетней историей, это редкость. У них был огромный архив, вещи регулярно брали в аренду для съёмок и фильмов. И там был целый стенд с сумками Chanel.
Моя клиентка сразу определилась и выбрала классическую Flap bag в розовом цвете. На тот момент у меня было мало "живого" опыта, я пощупала наверное около десяти похожих сумок. Меня смутило, что продавец во время торга сразу сделал большую скидку. Я насторожилась, ушла без покупки и сказала, что хочу подумать.
В итоге я отказалась от покупки — сумка оказалась поддельной сразу по нескольким признакам. Владелец магазина этого не признал и даже не извинился.
Тогда я поняла, что такие бренды, как Chanel и Hermès, требуют отдельной экспертизы, большого опыта и очень высокой степени ответственности. Это всегда риск. И то, что продавцы бывают разные, необязательно добросовестные, если дело касается больших денег.
Я постоянно пересматриваю архивы, и очень часто остаюсь равнодушной к действительно редким и коллекционным предметам. То есть, редкость сама по себе ничего не гарантирует.
КАКУЮ ВИНТАЖНУЮ ВЕЩЬ ТЫ ВСЁ ЕЩЁ ИЩЕШЬ, НО КОТОРУЮ ПОКА НЕ УДАЛОСЬ НАЙТИ?
Прозвучит банально, но это сумка Chanel. Я не люблю спешить с такими вещами, мне важно до неё "дозреть". Такие покупки должны случаться вовремя и без импульсивности.
А более актуальная вещь в моём wish list это винтажная сумка Maison Margiela с перчатками. Мне близка неочевидная красота, странность, которая со временем не устаревает, потому что изначально не была про тренд.
22 АПРЕЛЯ МЫ ВСТРЕЧАЕМСЯ С ТОБОЙ НА ВЕБИНАРЕ "ВИНТАЖ: КАК ВЫБИРАТЬ, ПОНИМАТЬ И ИНВЕСТИРОВАТЬ" — ПОДЕЛИСЬ, ЧЕГО ЖДАТЬ УЧАСТНИКАМ.
Мы начнём с основ: что на самом деле стоит за понятием "винтаж" и почему сегодня он стал частью модной культуры. Поговорим о ценности — не только визуальной, но и той, которая формируется через время, контекст, редкость и качество исполнения.
Отдельное внимание уделим выбору: как отличать сильные вещи от случайных, на что смотреть в первую очередь и как со временем выстраивается насмотренность. Это тот навык, который меняет сам подход к покупке.
Затем перейдём к рынку — разберём, как формируется стоимость винтажных вещей, почему одни предметы растут в цене, а другие остаются просто вещами, и можно ли рассматривать винтаж как инвестицию.
И, конечно, поговорим о практике: где искать, как не теряться в предложении и с чего начать, чтобы этот процесс стал не хаотичным, а осмысленным и даже в каком-то смысле медитативным.
Для меня это не столько про вещи, сколько про взгляд — и на вебинаре я постараюсь передать именно его.
Подпишитесь и получайте новые выпуски раньше всех!